Aida por Levine

eu não vou deixar incopleto o ciclo de gravaçõessó vou dar uma pausa, para corrigir uma injustiça que fiz com Millo, tendo uma pequena conversa com um amigo meu, cantor de ópera, ele disse que crê ela não tem nada de ardida em sua voz, e que ao contrário, ela tem uma interpretação maravilhosa, e que até gravou pouco, e sua Aida era referencial. Não sou de dar com as informações os outros e acata-las de cara, mas também não vou ser cabeça dura, e não rever um pouco de Millo para melhor avaliala. Então começei com uma pesquisa básica no youtube, e começei a ouvir uma gravação com som duvidoso dela numa ária numa lingua bem estranha, que o tchco de rusalka (Mesicku Na Nebi Hlubokem), e não achei muito boa, até um tanto agressiva, mas o som ERA bem duvidoso, e ária em tchco não era para ser um forte dela. Fui vendo videos mais decentes, com árias mais italianas. Em a maravilhosa ária de Liú "Tu che di gel sei cinta", mesmo com som duvidoso, ela saiu-se bem em seus pianíssimos, e foi berm comovente, mas aí eu logo lembrei, até a voz de Eva Marton ficou boa nesta aria, mas já estava menos agressiva, mas ainda assim a voz era ardida. Ouvi logo depois, a interpretação da mesma ária pela Tebaldi em estpudio, e já compreendi que fazer comparação com uma gravação em est´´udio com a Tebaldi, com a Millo com som duvidoso é covardia.Então peguei sua gravação como Ameila, em Un ballo in maschera, e digo que este papel é com certeza de quatro sopranos (Marg. Price, L. Price, Nilsson E Callas), e Millo não tem um trabalho interpretativo tão bom quanto elas, mas ´da um bom trabalho, mesmo que eu achei sua voz ardida, e pesada, tudo ela dá um peso demasiado.Mas ela não das piroes coisas, então coloco ela ak a vossa disposição.



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Anna Bolena por Bonynge

Anna Bolena com Sutherland é um show a interpretação do bel-canto é MARAVILHOSA, p´rincipalmente com a interprete de Giovanna, eu queria poder falar mais, mas eu não tenho muito tempo, só adianto que é realmente uma interpetação maravilhosa, e a ópera em s, mesmo não sendo uma das mais executadas é muito boa.



Anna Bolena by Gaetano Donizetti performed in Italian
Conductor Richard Bonynge - 1987(STU)
Orchestra - Welsh National Opera
Chorus - Welsh National Opera
Anna Bolena - Joan Sutherland
Enrico - Samuel Ramey
Giovanna - Susan Mentzer
Percy - Jerry Hadley
Rochefort - Giorgio Surjan
Smeton - Bernadette Manca Di Nissa
Hervey - Ernesto Gavazzi
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AIDA por James Levine

Se eu fosse nomear as cantoras que eu mais odeio, Aprille mIllo é uma das 15+, só se salva pelo fato de sua Aida (seu único papel decente) ser boa. domingo é aquilo que sempre que vemos não dá para dizer q tá ruim, e Zadick (sic) tem uma Armenis que hoje em dia está bem melhor do que em 1989, mas vale a pena a mezzo é bacana, o resto desta aida pe com uym elenco bom, muito bom. Para quem quiser ver, eu não vou escrever muito.

GIUSEPPE VERDI:
AIDA - DOMINGO / LEVINE
AIDA: Aprile Millo
RADAMES: Placido Domingo
AMNERIS: Dolora Zajick
AMONASRO: James Morris
RAMPHIS: Samuel Ramey
THE KING OF EGYPT: Terry Cook
THE HIGH PRIESTESS: Hei-Kyung Hong
A MESSENGER: Charles Anthony
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Norma por Bonynge

"Quem acha Isolda difícil é porque ainda não viu Norma" La Callas

Norma é uma daquelas óperas que merece ser chamada de "uma prova de fogo". Se o Teatro Municipal de São Paulo fosse montar ela hoje teria que enfrentar as interpretações de Sopranos como Rosa Ponselle, Maria Calla, Monserrat Caballé, Joan Sutherland, Renata Scotto, Grace Bumbry, Shirley Verret, Edita GRuberova, Gina Cigna, etc... Imagine que a maioria destas conseguiu um exito enorme.
De todas as Normas que já poassaram pelo mundo, três merecem um destaque mui grande: Joan Sutherland, Monserrat Caballé e Maria Callas. As três obtiveram um relacionamento entre a partuitura muito interessante. Caballé conseguiasuprir as nescessidades de Norma, só pelo fato de ter cantado de Rosina aIsolda, Norma é um papel dificil, mas que a Espanhola da uma proc ima.
Callas é um caso de particular, suas interpretações tanto do bel-canto como em todas as suas ópera (até Parsifal) ela busca interpretar de forma pessoal, voce comprova isto em suas proprias alegações "Você ve uma mulher, que está tentando controlar um monte de gente, ela quer chamar a atenção, mas vai fazer o que?[...] Vai surgindo então, com toda a delicadeza um som, em que ela busca com doçura chamar aquele monte de gente, surge então Casta Diva e o povo para[...]" (entrevista em 1958, pela radio), Em todos os papeis que Callas cantou ela da uma interpretação que só ela pode (mas tem gente que quer copiar, né Maria G...).
Por fim, Sutherland tem na sua voz uma potencia que poderia ter cantado Wagner com propriedade, como se bem sabe, mas ela se dedicou de forma formidável ao bel-canto, e assim é que tinha de ser. Sua Norma, na minha opnião pe a mais completa de Todas as que já passaram pela face da terra, pois ela tem um conhecimento profundo do papel e consegue mostrar suas capaciades interpretativas do começo ao fim.Ela torna-se esmagadora em seu duo final, por que sua potencia é um show a parte, ela consegue tornar-se uma mulher impossível.
Que tenor iria superar a voz de Sutherland com tanta proeza se não o grande Pavarotti? Ele é tipo assim, o único que podia arriscar-se a cantar junto a Sutherland, se tivesse cido Domingo ou Carreras não teria dado tão certo esta gravação.
Agora me diz Adalgisa não pe um papel ára Mezzo? E se a Caballé é tão boa como Norma, por que não é ela a principal? Primeiramente Adalgisa pe um papel que foi escrito para uma soprano, e as Mezzo, com muita qualidade e elegancia se apropriarão do papel pro uso capião, mas ainda há sopranos que cantam Adalgisa sem propblemas cmo a grande brasuca Claúdia Ricciatelli.
Mas por que Caballé e não Fioreza Cossoto, Christa Ludwig, etc... è uma dúvida que pode ser francamente resolvida, primeiro Caballé quiz cantar Adalgisa, e Sutherland é uma interprete tão boa (ou melhor) que Caballé quando fala-se de Norma, mas a de lembrarmos que Sutherland é a mulher doi regente(isso não desmerece Sutherland de jeito algum, só quer dizer que rola uma quimica igual em Esclamonde, Lucia...), e Caballé inovou, e de o que falar, por que aquela mulher canta!!!
Bonynge é um cara que é demais em bel-canto, profundo conhecedor da partitura, e consiente do que estava regendo. Lembremos que a orquestra de Norma pequena então não há problemas com uma grande orquestra ou um Concerto Vocalle, desde que sejam mui capazes.
A soma desta gravação não podia ser outra, uma maravilha que vale a pena ouvir.




Norma

Richard Bonynge

Norma - Joan Sutherland
Adalgilsa - Montserrat Caballé
Pollione - Luciano Pavarotti
Ovoresco - Samuel Ramey
Clotilde - Diana Montague
Orchestra & Chorus Of The Welsh National Opera
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L'italiana in Argeli com Maryl Horne e Samuel Ramey

Quando eu vejo Kathleen Battle numa gravação, quer dizer que vale a pena. MAS, quando eu vejo Battle e Horne, eu já me pergunto se já não tenho, por que é bom demais para ser verdade. Agora temos Battle, Horne e Ramey. Stop, I can't Belive, It's So beutyful and amazing. I think "It's a dream, isn't?" and "God! You cann't kiddind with me?". Fala sério pe uma gr5avçaõ maravilhosa.

a voz de Horne está perfeita, gente só digo uman coisa OUÇAM. Battle sempre tem bom gosto nas coloraturas e agudos que seu papel exige. HOrne consede a nós a interpretação de uma italiana alá aos valores rossinianos, deixando qualquer concorrente sua um tanto que distante. Poicas são as vozes que chegaram perto de Horna nesta gravãção, no máximo Simionato, Baltsa e Larmore.

A voz dos outros canotres é interessante e todos especialisatas em coloraturas. Ramey, faz provar sua fama e se junta a Ruggero Raimondi, como um dos melhores. Oh my God, It's so perfect. But This recorning had a problens... The conductor is meia-boca... Vale a pena num geral.

Meritos mesmo para Horne que foi uma das maiores especialistas no Bel-canto, e ale desevolveu um timbre muito especial para estes papeis de Rossini, e ela ´pode.

L' italiana in Algeri
Gioacchino Rossini


Claudio Scimone - 1980(STU)
Orchestra - Solisti Veneti
Chorus - Prague Chorus
Isabella - Marilyn Horne
Lindoro - Ernesto Palacio
Mustafà - Samuel Ramey
Taddeo - Domenico Trimarchi
Elvira - Kathleen Battle
Zulma - Clara Foti
Haly - Nicola Zaccaria
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O barbeiro de Sevilha por Lopez-Cobos

Quabndo vc fala sobre um grande regentenós pensamos de cara Karajan, Solti, Furtwangler, Abaado... Mas pensemos bem quando se fala de Bel-canto, ás vezes um Karajanda vida mais atrapalha que ajuda. Pode até ficar legal no prelúdio, mas depois... Cantores que nos vem a mente, principalmente para quem gosta de Wagner como eu, também não ia ser a melhor das versões de "La Sonnabulla" com uma soprano como Hildegard Behrens...

Bel-canto é uma das coisas mais saborasas que a arte italiana operítisca conquisto, tanto por ser uma arte que exige muito na tecnica, quanto pelo proprio fato que as histórias bel-cantistas, buscam acima de tudo o ludismo, a diversão, não uma "nova dimensão de arte" como caras como Wagner. NO bel-canto, os libretos são quando comicos, cheio de piadas, que até hoje fazem um sorriso, sair, mesmo sendo literalmente do tempo de minha Tataravô (se é que não é mais velha). Quando um drama, é um dramalhão em que os poemas viram uma coisa única, desde de cenas de amor a cenas de loucura (como em Lucia Di Lammermoor).

José de Alencar, gostava tanto de Donizetti,e principalmente de Lucia di Lammermoor que em a "pata da gazela" ela a descreve desta forma: "o mais sublime poema de melancolia que já se escreve na lingua dos anjos" .

Mas num geral, people não menosprezemos o bel-canto, nem sua previsibilidade, pois é um genero rico e dono de uma coisa que ninguém chegou perto. E por isto que fiz as comparações de Bel-canto no começo. Nesta gravação não temos nenhum cantor exageradamente bom (a melhor em minha opnião é a deliciosa Rosina de Jenniffer Larmore). Mas a regenci, junto a qualidade de gravação dão um complemento especial. Jesus Lopez-cobos, consegue uma música gostosa, com agilidade certa, mesmo que nem sempre ele exagera, pois um cantor como Håkan Hagegård não consegue uma pronuncia tão rápida do italiano como um Ruggero Raimondi...

As vozes de Alessandro Corbelli e Samuel Ramey estão em ´tima forma, maravilhosa mesmo. Já a versão de Il conde Almaviva por Raul Gumenez somente prova que sua tecnica sobre o bel-canto é razoável, pois há interpretações melhores como a de Juan Diego Florez (na minha opn~ião o melhor Almaviva de todos os tempos).

Håkan Hagegård tenta, mas não é perfeito. A interpretação de Jennifer Larmore é muito interessante, mas principalmente érfeita para seu encorpado timbre que fica muito para papeis como Rossina, Isabella e La Cerentonela. Ela está em melhor performace que em sua "Carmen" e adquire coloridos e coloraturas perfeitas sem ficar com um registrto agudo feio, e sem cor, ao contrário, sua vpz fica maravilhosa.

Ainda temos a vopz de Barbara Frittoli no papel minuscullo de Berta, mas que faz bem. Só há um defeito que o maestro coloca muitos piú pianíssimos, sem nescessidade. A orquestra de Genova é boa para estas interpretações de bel-canto, onde a voz entra em superioridade, e a prquestra adquire um sentimento italiana maravilhoso.

Mas a gravação de Rossini vale a pena. Ta aí.

Figaro - Håkan Hagegård
Il Conte Almaviva - Raúl Giménez
Rosina - Jennifer Larmore
Dr. Bartolo - Alessandro Corbelli
Don Basilio - Samuel Ramey
Berta - Barbara Frittoli
Fiorello - Urban Malmberg

Orchestra - Orchestre de Chambre de Lausanne
Chorus - Grand-Théâtre de Genève

Jesús López Cobos



http://www.4shared.com/file/85141370/1b408cf9/Il_Barbieri_di_Siviglia_Lopez-Cobos_CD1.html

http://www.4shared.com/file/85152975/49687bfe/Il_Barbieri_di_Siviglia_Lopez-Cobos_CD2.html