Aida por Levine

eu não vou deixar incopleto o ciclo de gravaçõessó vou dar uma pausa, para corrigir uma injustiça que fiz com Millo, tendo uma pequena conversa com um amigo meu, cantor de ópera, ele disse que crê ela não tem nada de ardida em sua voz, e que ao contrário, ela tem uma interpretação maravilhosa, e que até gravou pouco, e sua Aida era referencial. Não sou de dar com as informações os outros e acata-las de cara, mas também não vou ser cabeça dura, e não rever um pouco de Millo para melhor avaliala. Então começei com uma pesquisa básica no youtube, e começei a ouvir uma gravação com som duvidoso dela numa ária numa lingua bem estranha, que o tchco de rusalka (Mesicku Na Nebi Hlubokem), e não achei muito boa, até um tanto agressiva, mas o som ERA bem duvidoso, e ária em tchco não era para ser um forte dela. Fui vendo videos mais decentes, com árias mais italianas. Em a maravilhosa ária de Liú "Tu che di gel sei cinta", mesmo com som duvidoso, ela saiu-se bem em seus pianíssimos, e foi berm comovente, mas aí eu logo lembrei, até a voz de Eva Marton ficou boa nesta aria, mas já estava menos agressiva, mas ainda assim a voz era ardida. Ouvi logo depois, a interpretação da mesma ária pela Tebaldi em estpudio, e já compreendi que fazer comparação com uma gravação em est´´udio com a Tebaldi, com a Millo com som duvidoso é covardia.Então peguei sua gravação como Ameila, em Un ballo in maschera, e digo que este papel é com certeza de quatro sopranos (Marg. Price, L. Price, Nilsson E Callas), e Millo não tem um trabalho interpretativo tão bom quanto elas, mas ´da um bom trabalho, mesmo que eu achei sua voz ardida, e pesada, tudo ela dá um peso demasiado.Mas ela não das piroes coisas, então coloco ela ak a vossa disposição.



http://www.4shared.com/file/73393886/dc4f5045/Aida-Domingo_Millo-Levine-CD1.html
http://www.4shared.com/file/73399976/35a8c6d9/Aida-Domingo_Millo-Levine-CD2.html
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Carmen por Abbado

Para muitos Berganza deu um toque especial inequalável a cigana Carmen, eu concordo em parte, mas não questiono os que gostam de Berganza. Carmen é um papel que é levado por muitas cantoras num geral no repertório, que vão de sopranos de timbre lírico (mas com muita tecnica como Gheorghiu e Moffo, a quase contraltos como Giulietta Simionato e Larmore. Um papel que teve várias versões, claramente vai ter inúmeros admiradores, um para cada versão. Num consenço geral, normalmente Carmen cabe bem para uma voz de Mezzo, com uma boa experiencia em Bel canto como Baltsa, Larmore, Berganza, Horne, Troyanos ... Mas há suas exeções como Resnik. Quando fala-se em soprano normalmente cabe bem a uma voz de uma soprano com alguma experiencia interessante em ópera italiana omo Moffo, Gheorghiu, Callas (numa consepção altamente pessoal da prórpria), E De Los Angeles.
Eu gosto de Carmen na voz de soprano, mas é um papel que é claramente para uma mezzo, e eu creio que uma Carmen que chama a atenção é uma mezzo. E neste quesito é claro que Berganza é uma Mezzo (doim, doim). Sua Habanera eu creio que é boa, mas seus agudos são um tanto ardidos, mas em seu duo com Don Jose no fim do I ato, ela revela-se altamente sensual, com uma voz que vai de forma delicada, e crescendo... Num fim ela dá um show, e vale a pena ouvir esta gravação com o Domingo em boa forma, mas destaca-se, claramente ileana Cotrubas.


Carmen by Georges Bizet performed in French
Conductor Claudio Abbado - 1977(STU)
Orchestra - London Symphony Orchestra
Chorus - Scottish Opera
Carmen - Teresa Berganza
Don José - Plácido Domingo
Micaëla - Ileana Cotrubas
Escamillo - Sherrill Milnes
Frasquita - Yvonne Kenny
Mercédès - Alicia Nafé
Le Dancaïre - Gordon Sandison
Le Remendado - Geoffrey Pogson
Moralès - Stuart Harling
Zuninga - Robert Lloyd




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Un Ballo in Maschera por Abbado

esta ópera de Verdi ficou conhecida primeiramente pela sua complicada história. Verdi a compos com base na história de Guilherme III, um rei da Suécia, morto numa festa. Mas na época, por causa de problemas internos que a Itália sofria, uma peça com este conteúdo foi censurada. Verdi mudou o local para os EUA em Boston e mudou os nomes ára noemes com a mesma métrica Guilherme virou Riccardo. A música desta ópera a estabeleceu como uma das mais representadas de hoje em dia. A música é dotada de uma incrível fusão entre o amor o drama político e a questão moral, todas muito presentes em quase todas as óperas de Verdi, se formos analissar. Em Un Ballo in Maschera há um rei que é cnstituido por um papel perfeito para um tebnor dotado de todo o drama pscicológico que o papel exige. Com certeza é um papel que qualquer tenor gostária de Cantar. Pavarotti e diStefano, em minha opnião foram os que melhor captaram a alma do personagem. Pavarotti o dotou de um lirismo e qualidades que nunca foram alcassadas. diStefano deu um drama pessoal ao personagem que eu nunca vi. Em sua atuação ao vivo creio que ele está melhor que no estúdio pois ele faz dialogos tensos de forma rápida criando um drama intenso, e ao mesmo tempo não perde as qualidades de um grande tenor italiano que ama no II ato. Não podemos esquecer de um, se não o grande nome que fez o melhor trabalho no personagem: Gligli (sic, é meio tarde para quem acordou as 1h da matina). O nosso grande tenor assimcitado fez um trabalho incrível, com um sentimento único. Nesta gravação temos um grande tenor, e um grande papel. Domingo canto Riccardo com uma voz que só Deus lhe deu, mas ele não consegue alcançar tão bem o que o personagem pede na I cena do I ato, primeiro pela visão de Abbado da obra, segundo ele nunca teve um conhecimento da partitura de Riccardo como Pavarotti. Na II cena do I ato temos uma grande ária para tenor, que exige um grau de dramatícidade que só Bergonzi conseguiu (outro mito quando fala-se do papel de Riccardo). Domingo usa um timbre grave horrível e desnecessário, não quero reclamar de Domingo, mas esta atuação não é para ele, deveria ter deixado outro cara.
Outro grande personagem nesta ópera é Renato, que é interpretado pelo grande Renato Bruson, que não estava num bom papel, que é melhor desempenhado por algum cara com um timbre mais sólido naquela área. Bruson tem uma das mais belas vozes que e já ouvi, mas sua versão de Renato não é mto boa.
Por mais estranho que seja, acho que Gruberova não canta mto igual dissem, acho sua voz um pouco feia, e seu Oscar dá um show de tecnica, mas é feio toda vida com aquela voz irritante dela.
A Amelia de Ricciarelli é dotada de um misto entre a boa pronuncia do italiano que ela tem, mais um drama pessoal que a propria personagem passa por amar algué, que não é seu marido, sua interpretação deveria ter cido mais vigaz, mas ela tem uma linda voz e faz bem. Fica com momentos um tanto ardidos, como Aprille Millo faz em Aida, o que eu não gosto, mas ao mesmo tempo ela consegue um lirismo na segunda parte do segundo ato.
Os outros personagens, em destaque Ulrica sçao mto bem cantados.
Abbado é um grande regente, mas não é um Carlo Giulini da ópera italiana, ele até é italiano, mas não tem uma regenci italiana, deixando oibra as vezes lerda demais durante momentos de tensão, e pesada em momentos mais leves, mas é uma gravação que vale a pena por Plácido Domingo, Bruson e Ricciarelli.






VERDI: UN BALLO IN MASCHERA - ABBADO
RICCARDO Placido Domingo
RENATO Renato Bruson
AMELIA Katia Ricciarelli
ULRICA Elena Obrztsova
OSCAR Edita Gruberova
SILVANO Luigi De Corato
SAMUEL Ruggero Raimondi
TOM Giovanni Foiani
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala
CLAUDIO ABBADO
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AIDA por James Levine

Se eu fosse nomear as cantoras que eu mais odeio, Aprille mIllo é uma das 15+, só se salva pelo fato de sua Aida (seu único papel decente) ser boa. domingo é aquilo que sempre que vemos não dá para dizer q tá ruim, e Zadick (sic) tem uma Armenis que hoje em dia está bem melhor do que em 1989, mas vale a pena a mezzo é bacana, o resto desta aida pe com uym elenco bom, muito bom. Para quem quiser ver, eu não vou escrever muito.

GIUSEPPE VERDI:
AIDA - DOMINGO / LEVINE
AIDA: Aprile Millo
RADAMES: Placido Domingo
AMNERIS: Dolora Zajick
AMONASRO: James Morris
RAMPHIS: Samuel Ramey
THE KING OF EGYPT: Terry Cook
THE HIGH PRIESTESS: Hei-Kyung Hong
A MESSENGER: Charles Anthony
http://www.4shared.com/file/73393886/dc4f5045/Aida-Domingo_Millo-Levine-CD1.html http://www.4shared.com/file/73399976/35a8c6d9/Aida-Domingo_Millo-Levine-CD2.html http://www.4shared.com/file/73436131/ce65ff89/Aida-Domingo_Millo-Levine-CD3.html

Parsifalpor Levine

é inquestionável o nfato que o MetOpera se tornou a casa de ópera mais importa das américas, se não do mundo. E isto não é de hoje. O MetOpera ostenta e pode. Mas o assunto não é só este, temos ak uma gravação com a casa oferecendo sua orquestra e coro, além de um de seus regentes mais influentes, que é James Levine. Plácido Domingo consegue num só passo um auge que poucos conseguiriam, não é? Ele pode até não ser o mellhor tenor para Wagner, mas repito, vale o esforço. Jessye Normancomo Kundry (é para ficar feliz ou desconfiar?) a voz da soprano é leve para o papel, e ele tem uma visão de algumas cenas com um gosto duvidoso, mas como sempre Mrs. Norman tem um potencial e capacidade interpretativa que faz de novo um shw, ela consegue fazer igual em Sieglinde, em que sua voz ficava pouco doce e elea contornou a situação uma Sieglinde rica em emoções, em Kundry é o mesmo, ela consegue fazer uma complexade maravilhosa nas emoções da mulher, e na miunha opn~ião ela se juntou em seu tempo com Meier para ser uma das melhores Kunrys de seu tempo.

Nós temos um segubdo ato cheio de emoçoes, com a Kundry pesada, que perde um pouco de sensualidade, mas interessante de Jessye Norman. As vozes de James Morris e Kurt Moll, são the greatest voices for this roles in 90' yaers, isn't? I think who is better than Kurt Moll in his roles? But I'm a zero left, because(sic), somente sua opnião importa.

ak tá Parsifal com james Levine.

Parsifal: Plácido Domingo
Kundry: Jessye Norman
Gurnemanz: Kurt Moll
Amfortas: James Morris
Klingsor: Ekkehard Wlaschiha
Titurel: Jan-Hendrick Rootering
Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera,
cond. James Levine.

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Parsifal por Levine

Esta gravação se torna ao meu ver uma das mais importantes que já foram gravadas. Não por Plácido Domingo ou James Levine, mas sim por ser a última vez em que a soprano Gwyneth Jones cantou, por isto é que é importa falarmos muito dela.

Domingo já estava com ums boms anos de carreira quando começou a se dedicar a obra wagneriana, mesmo já tendo gravado papeis como lohengrin, ele começa apartir de 1988 com um trabalho ao lado de Sinopoli nas ópera Tannhauser e Der fliegende Hollander. Seu trabalho com a obra de Wagner, na minha opnião é meio italianizado, mas é exforçado, e creio que dos papéis wagnerianos o que melhor lhe coube depois de Lohengrin é Parsifal. Ele busca um aémão fiel, mesmo que ele tem agudos que ele faz igual quando canta Verdi oq não é muito legal para o meu ver.

James Levine foi um menino prodigio com um trabalho no MetOpera muito legal, ele é um regente muito energíco, e para alguns isto não é bom num trabalho Wagneriano, mas ele é muito interessante quendo se trata de momentos em que a energia aflora como no segundo ato de Die Walkure.

Mas o show mostra a perfeita forma da soprano Gwyneth Jones que termina sempre fiel ao repertório dramático, não baixando o timbre para papeis de mezzo-soprano, pois Jones é uma das poucas sopranos dramáticos que conseguiu um trabalho conservação vocal maravilhoso. Ela sempre cantou papéis como Ortrud, Brunnhilde ou Elektra, e nunca foi Klytämnestra ou Elsa, como suas companheiras Astrid Varnay, Leone Rysanek, Anja Silja... Ela teve um intenso repertório que poderia ter danificado muito sua voz se não fosse seu trabalho de conservação, como em paéis como Turandot, que estragam a voz de várias sopranos.
Numa carreira de 33 anos ela teve um trablho sempre com o mesmo repertório dramático e com visões surpreendentes, como sua Brunnhilde que gravou com Boulez, e em 1995 ainda cantava o papel no MetOpera de NY.

Sua Kundry tem lá seus problemas por causa da idade, mas fala sério ela consegue superar muitas das interpretes da concorrencia jovial, em 1995 as únicas que poderiam super-la ou iguala-la eram Meier (a melhor Kundry que podemos ter) e na minha opnião Jessye Norman.

As sensuais passagens obscuras do segundo ato são executadas com toda a eficaca da madura e gloriosa soprano.

O elenco tem nomes interessantes como Gurnemanz de Robert Lloyd que eu gostei muito. e Nomes como Paul Plishka. Vale a pena ouvir.


Metropolitan Opera House April 22, 1995

Parsifal


Parsifal................Plácido Domingo
Kundry..................Gwyneth Jones
Amfortas................Wolfgang Brendel
Gurnemanz...............Robert Lloyd
Klingsor................Donald McIntyre
Titurel.................Paul Plishka
Voice...................Stephanie Blythe
First Esquire...........Joyce Guyer
Second Esquire..........Kathryn Krasovec
Third Esquire...........Paul Groves
Fourth Esquire..........Charles Anthony
First Knight............Anthony Dean Griffey
Second Knight...........Raymond Aceto
Flower Maidens: Mary Dunleavy, Yvonne Gonzales Redman, Joyce Guyer, Kristine Jepson, Emily Pulley, Wendy White
Conductor...............James Levine

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