Cosi fan tutte por Jacobs

Como já disse, as invesntidadas de Jacobs por Mozart deram resultados muito interessante (talvez melhores que os de Gardiner) ele conseguiu utilizar-se de uma desvantagem (de não possuir astros) como um talento pois ele cria talentos (eu sei, é que eu sou meio louco).
As vozes de Bernarda Frinck não cai no demasiado do vibrato de Agnes Baltsa, nem na fala de potencia de Rose Mannion, sua caminha de forma suave como as das outra interpretes que Jacobs escolhe, sempre numa voz suave e delicada, sem perder a potencia, como a soprano Maria Bayo.
o eelnco esforçado de uma pitada especial, além da gravasção possuir uma qualidade que poucos tem, o grupo orquestral de época. Obvio que as vezes as vozes ficam pesadas pela incapaciadade de uma orquestra de época utrapassar as barreiras da voz, mas mesmo assim fica uma gravação gostosa, e depois que vc houve o Don Afonso de Spagnoli vc se apaixona. Palmas oara o contra-tenor René Jacobs.


Conductor René Jacobs -
Concerto Köln
Kölner Kammerchor


Fiordiligi - Véronique Gens
Dorabella - Bernada Fink
Despina - Graciela Oddone
Ferrando - Werner Güra
Guglielmo - Marcel Boone
Don Alfonso - Pietro Spagnoli



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Ariadne auf Naxos por Sinopoli

Deborah Voigt é uma das sopranos dramáticos mais reconhecidas da atualidade, não somente por sua voz, que não possui um timbre tão bonito, tendo alguns problemas, mas ela possui uma capacidade interpretativa muito interessante, quando voce ouve ela numa récita ela prova isto. Em Ariadne, ela consolidou uma fama, que não foi muito valarizada neste CD. Não sei o porue, mas Voigt não está muuito bem nesta gravação. However, She had a big voice, isn't?
Voigt mostra ainda competente perante as tão maravilhosas quanto Katariana Daylamnn, Susan bullock e Jane Eaglen(se discordam comentem). Sue voz mostra-se romantica para papeis de Wagner de forma maravilhosa.
Se vc não gostou de Voigt com certeza vai cair aos pés com o reto de elenco, regente e orquestra. A dificuldade de interpretar o papel de Zerbinetta, foi superada por poucas sopranos, e com certeza Dessay é uma delas, se não a maior (desculpe-me os fãs de Gruberova e Streich, mas é verdade). Dessay faz coloraturas notáveis sem perder a jovialidade e a libertinagem da interprete.
Ainda temos para finalizar o trio de mulheres protagonistas a grande Anne Sophie Von Otter. Esta é sem comentários, é dona de um timbre maravilhoso para Strauss e consegue coisas incríveis. O regente é Sinopoli, neste vc pode confiar... a Dresdner Staatskapelle confirma sua qualidade com toda a elegancia de ser... Woderful recording.

Ariadne - Deborah Voigt
Komponist - Anne Sofie von Otter
Zerbinetta - Natalie Dessay
Bacchus - Ben Heppner
Musiklehrer - Albert Dohmen
Harlekin - Stephan Genz
Truffaldin - Sami Luttinen
Brighella - Christoph Genz
Scaramuchio - Ian Thompson
Najade - Christiane Hossfeld
Dryade - Angela Liebold
Echo - Eva Kirchner
Haushofmeister - Romauld Pekny
Ein Lakai - Jürgen Commichau
Ein Offizier - Klaus Florian Vogt
Ein Perückenmacher - Matthias Henneberg
Ein Tanzmeister - Michael Howard



Dresdner Staatskapelle
Giuseppe Sinopoli - 2000, gravação ao vivo sem platéia.



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La Stranggeira por Queler

Não sou o maior fã de Bellini, acho que no el-canto há coisa melhor, mas eu sinceramente sei que é legal ter uma diversidade no blog, não é? Para quem é fã de Flemming vai dar três pulinhos, e quem não é também.
La Stranggeira doesn't is the most opera of Bellini, He composed wonderful operas, for example, Norma, I puritani, bur La Stranggeira had a special light for the lovers, it's wonder. For all lovers of Bellini or Flemming, Ta aí.



Vincenzo Bellini
Libretto by Felice Romani
February 7, 1993; Carnegie Hall.



Gaetan Laperriere (Baron Valdeburgo)
Ning Liang (Isoletta)
Rafael Le Bron (Lord Montolino)
Paul Groves (Osburgo)
Gregory Kunde (Arturo)
Renée Fleming (Alaide)
Kevin Short (Prior of the Knights Hospitaller)


Concert Chorale of New York; prepared by Benton Hess
Eve Queler, conductor.



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.http://rapidshare. com/files/ 226007445/ Bellini_La_ Straniera_ OONY2.zip

Traviata com Flemming

Eu não ouvi esta Traviata, foi uma contribuição de ums amigos do blog. Por favor coloquem seus comentários


Verdi
La Traviata
Los Angeles Opera 2006
Renée Fleming (Violetta)
Rolando Villazón (Alfredo)
Renato Bruson (Germont pére)
Conductor: James Conlon

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Siegfried com Furtwangler

Eu acho que entre as três esta é a melhor ópera em qaulidade de som desta safra, Furtwangler mostra por que de sua fama, que mostra um regente espetacular com o uso de vozes masculinas. As coloraturas de Julia Moor dão um toque especial, junto com o final TDB com Flagstad.
Vc tem ainda o Siegfried interessantemente bem desivolvido por Set Svanholm, na minha opnião um mais ou menos morno, mas dá para o gasto, e para tá lá junto ao Furtwangler é dificil, né. ps.: temos uma grande atuação de Weber.

Siegfried
Set Svanholm, Siegfried
Kirsten Flagstad, Brünnhilde
Peter Markwort, Mime
Josef Hermann, Wanderer
Alois Pernerstorfer, Alberich
Ludwig Weber, Fafner
Elisabeth Höngen, Erda
Julia Moor, Waldvogel
Orchestra del Teatro alla ScalaMilan, 22 mars 1950

Furtwangler

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A italiana em Argel com Teresa Berganza

para aqueles que gostaram de Rossini antes irão amar agora!!! esta grava~ção pode ser descrita com a magica interpretação de Teresa Berganza maravilhosamente bem cabida neste papel.

Isabella - Tereza Berganza
Lindoro - Luigi Alva
Mustafá - Fernando Corena
Taddeo - Rolando Panerai
Elvira - Giuliana Tavolaccini
Zulma - Miti Truccata Pace
Haly - Paolo Montarsolo
Orquesta y coro del Maggio Musicale Fiorentino
Silvio Varviso

CD 01 http://rapidshare.com/files/74449714/La_Italiana_01.part1.rar

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CD 02 http://rapidshare.com/files/74464957/La_Italiana_02.part1.rar

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Le nozze Figaro por Jacobs

O contra-tenor René Jacobs fez um grande trabalhado desevolvento o repertório barroco de forma plausível, mas como maestro revela-se grande conhecedor da tecnica barroca, como mostra ao reger diversas óperas de Cavalli (com maior exito em "La Calisto"). Sempre rodeado de grupos decamara maravilhosos como o Concerto Vocale , ele tem um trabalhado de regencia doce, soave, sem um trabalho de terminações barrocas mal-finalizadas, e sim uma linha fluente e suave. Eu admiro muito seu trabalho em óperas barrocas.
Agora Jacobs mostra um trabalho muito bom nas partituras clássicas de Mozart, melhor em minha opnião ao de Gardiner com o English Barroc Soilists. Jacobs pode até não escolher cantoras que sua gravadora não pode pagar, mas sempre é bem cercado por grandes interpretes conteoporaneos, como Maria Bayo, Simon Keenlyside, Veronique Gens, Jennifer Larmore.
As vozes que Jacobs coloca são suaves, doces e porfundas conhecedoras da ornamentação barroca, e da singelidade clássica. Ele consegue manter uma linha muito doce que faz uma visão muito gostosa de Le nozze Figaro, comparavel ao trabalho feito por Bohm, mas não igual. Jacobs usa grupos orquestrais mui competentes para ópera como Le nozze Figaro, e que suprem muito bem as caracteristicas da obra, e nunca irá usar a Sinfonia de Viena. Jacobs usa cantores competentes de vozes maravilhosas, mas nunca gigantes como Teresa Berganza, Hermann Prey, também por que o tempo não permite, mas ele usou um grupo de cantores respeitável.
Eu gosto muito deste Le nozze, acho melhor que muitos. E é um dos pontos altos do trabalho de Jacobs. Ta áí uma boa gravação.
Além do pianista brasileiro Nicolau Figueiredo que bate um bolão.


Wolfgang Amadeus Mozart LE NOZZE DI FIGARO (dramma giocoso) Libretto: Lorenzo Da Ponte, dopo Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
Simon Keenlyside...................Count Almaviva
Veronique Gens.....................Countess Almaviva
Patrizia Ciofi.....................Susanna
LorenzoRegazzo....................Figaro
Angelika Kirchschlager.............Cherubino
Marie McLaughlin...................Marcellina
Kobie Van Rensburg.................Basilio,
Don Curzio Antonio Abete......................Bartolo,
Antonio Nuria Rial.........................Barbarina
Elisabeth Rapp, Yeree Suh..........Due Ragazze
Collegium Vocale Gent
Concerto Köln
Nicolau De Figueiredo, pianoforte
Dir. René Jacobs Label: Harmonia Mundi estudio record



Acto I http://rapidshare.com/files/43512076/MozartNozzeJacobs1.rar.html
Acto II http://rapidshare.com/files/43522524/MozartNozzeJacobs2.rar.html
Acto III http://rapidshare.com/files/43530552/MozartNozzeJacobs3.rar.html
Acto IV http://rapidshare.com/files/44985823/MozartNozzeJacobs4.rar.html

L'italiana in Argeli com Maryl Horne e Samuel Ramey

Quando eu vejo Kathleen Battle numa gravação, quer dizer que vale a pena. MAS, quando eu vejo Battle e Horne, eu já me pergunto se já não tenho, por que é bom demais para ser verdade. Agora temos Battle, Horne e Ramey. Stop, I can't Belive, It's So beutyful and amazing. I think "It's a dream, isn't?" and "God! You cann't kiddind with me?". Fala sério pe uma gr5avçaõ maravilhosa.

a voz de Horne está perfeita, gente só digo uman coisa OUÇAM. Battle sempre tem bom gosto nas coloraturas e agudos que seu papel exige. HOrne consede a nós a interpretação de uma italiana alá aos valores rossinianos, deixando qualquer concorrente sua um tanto que distante. Poicas são as vozes que chegaram perto de Horna nesta gravãção, no máximo Simionato, Baltsa e Larmore.

A voz dos outros canotres é interessante e todos especialisatas em coloraturas. Ramey, faz provar sua fama e se junta a Ruggero Raimondi, como um dos melhores. Oh my God, It's so perfect. But This recorning had a problens... The conductor is meia-boca... Vale a pena num geral.

Meritos mesmo para Horne que foi uma das maiores especialistas no Bel-canto, e ale desevolveu um timbre muito especial para estes papeis de Rossini, e ela ´pode.

L' italiana in Algeri
Gioacchino Rossini


Claudio Scimone - 1980(STU)
Orchestra - Solisti Veneti
Chorus - Prague Chorus
Isabella - Marilyn Horne
Lindoro - Ernesto Palacio
Mustafà - Samuel Ramey
Taddeo - Domenico Trimarchi
Elvira - Kathleen Battle
Zulma - Clara Foti
Haly - Nicola Zaccaria
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Walkure por Furtwanlger

para ouvir isto se vai ter que imaginar, por que a gravação está muito longe, mas mesmo assim, ouvir Flagstad como Brunnhilde é TDB. Eu acho que Futwangler consegue mostrar que é um dos maestro que Wagner pedio pra DEus quando rege, mas o som atrapalhou muito. A sieglinde de Konetzi é muito interessante, fraca em comparação a Jessye Norman, Crespin e Janowitz mas investe muito em uma interpretação apaixonante, vale a pena.



Hilde Konetzni, Sieglinde
Günther Treptow, Siegmund
Ludwig Weber, Hunding
Kirsten Flagstad, Brünnhilde
Ferdinand Frantz, Wotan
Elisabeth Höngen, Fricka
Ilona Streingruber, Helmwige
Walburga Wegener, Gerhilde
Marie Cerhall, Ortlinde
Dagmar Schmedes, Waltraute
Margherita Kenney, Siegrune
Margret Weth-Falke, Rossweiss
Sieglinde Wagner, Grimgerde
Polly Batic, Schwertleite

Orchestra des Teatro alla ScalaMilan, 9 mars 1950

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Rheingold por Furtwangler

Para aqueles que baixaram o ring de Furtwangler em Roma, e acharam o som ruim, desista!!! O som deste ring é horrendo, mas para ouvir a flagstad cantar... Ela não é mara? Esta gravação começa com O Das Rheingold que na minha opnião foi o que melhor desivolvento o ideal crescente wagneriano depois o do Knappertsbusch (sic).

Taí uma otíma gravação para aqueles que ouvem Wagner faz um tempo pois o som é horrivel, I'm not kidding! This Sound is horrible, but the singers is perferct, all the time. Do you remember history of Kister Flagstad and Elisabeth Schwarzkopf... Se não nem precisa saber, mas só posso rte dizer uma coisa é balela. ps.: sorry for my english, I'm Brazilian, but eu estou treinando para o vestibular.

O cast is perfect, so listen...


Ferdinand Frantz, Wotan
Angelo Mattiello, Donner
Günther Treptow, Froh
Joachim Sattler, Loge
Ludwig Weber, Fasolt
Albert Emmerich, Fafner
Alois Pernerstorfer, Alberich
Peter Markwort, Mime
Elisabeth Höngen, Fricka
Walburga Wegener, Freia
Margret Weth-Falke, Erda
Margherita Kenney, Wellgunde
Sieglinde Wagner, Flosshilde
Magda Gabory,Woglinde


teatro Alla Scalla di Milano,
Willian Furtwangler
Rheingold CD1: http://www.megaupload.com/?d=MP1CQKKL
Rheingold CD2: http://www.megaupload.com/?d=DTPH5CHM

olhpa a tosca

olha eu sou fâ da dona Dimitrova, emtão esta gravação vale a pena "tudo vale a pena se a alma não é pequena" Camões





PucciniToscaIn house recording
17.02.1989Teatro alla Scala
Tosca:Ghena Dimitrova
Cavaradossi: Gianfranco Cecchele
Scarpia: Piero CappuccilliA
ngelotti: Gabrielle Monici
Spoletta: Oslavio di Credico
Conductor: Tiziano Severeni1
92 kbps
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Mamada Butterfly por Gavezzi

há coisas que se comenta, há coisas que vc somente ouve e diz "Oh" e4sta Butterfly é isto, De los angeles é perfeita, só isto que eu posso dizer.



Cio Cio San - Victoria de los Ángeles

Pinkerton - Giuseppe di Stefano

Sharpless - Tito Gobbi

Suzuki - Anna Maria Canali

Kate Pinkerton - Maria Huder

Goro - Renato Ercolani

Il principe Yamadori - Arturo La Porta

Lo zio Bonzo - Bruno Sbalchiero

Il commissario imperiale - Arturo La Porta

L'ufficiale del Registro - Arturo La Porta

Teatro de Opera de Roma
Giandrea Gavezzi

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http://www.badongo.com/file/10338510

O barbeiro de Sevilha por Lopez-Cobos

Quabndo vc fala sobre um grande regentenós pensamos de cara Karajan, Solti, Furtwangler, Abaado... Mas pensemos bem quando se fala de Bel-canto, ás vezes um Karajanda vida mais atrapalha que ajuda. Pode até ficar legal no prelúdio, mas depois... Cantores que nos vem a mente, principalmente para quem gosta de Wagner como eu, também não ia ser a melhor das versões de "La Sonnabulla" com uma soprano como Hildegard Behrens...

Bel-canto é uma das coisas mais saborasas que a arte italiana operítisca conquisto, tanto por ser uma arte que exige muito na tecnica, quanto pelo proprio fato que as histórias bel-cantistas, buscam acima de tudo o ludismo, a diversão, não uma "nova dimensão de arte" como caras como Wagner. NO bel-canto, os libretos são quando comicos, cheio de piadas, que até hoje fazem um sorriso, sair, mesmo sendo literalmente do tempo de minha Tataravô (se é que não é mais velha). Quando um drama, é um dramalhão em que os poemas viram uma coisa única, desde de cenas de amor a cenas de loucura (como em Lucia Di Lammermoor).

José de Alencar, gostava tanto de Donizetti,e principalmente de Lucia di Lammermoor que em a "pata da gazela" ela a descreve desta forma: "o mais sublime poema de melancolia que já se escreve na lingua dos anjos" .

Mas num geral, people não menosprezemos o bel-canto, nem sua previsibilidade, pois é um genero rico e dono de uma coisa que ninguém chegou perto. E por isto que fiz as comparações de Bel-canto no começo. Nesta gravação não temos nenhum cantor exageradamente bom (a melhor em minha opnião é a deliciosa Rosina de Jenniffer Larmore). Mas a regenci, junto a qualidade de gravação dão um complemento especial. Jesus Lopez-cobos, consegue uma música gostosa, com agilidade certa, mesmo que nem sempre ele exagera, pois um cantor como Håkan Hagegård não consegue uma pronuncia tão rápida do italiano como um Ruggero Raimondi...

As vozes de Alessandro Corbelli e Samuel Ramey estão em ´tima forma, maravilhosa mesmo. Já a versão de Il conde Almaviva por Raul Gumenez somente prova que sua tecnica sobre o bel-canto é razoável, pois há interpretações melhores como a de Juan Diego Florez (na minha opn~ião o melhor Almaviva de todos os tempos).

Håkan Hagegård tenta, mas não é perfeito. A interpretação de Jennifer Larmore é muito interessante, mas principalmente érfeita para seu encorpado timbre que fica muito para papeis como Rossina, Isabella e La Cerentonela. Ela está em melhor performace que em sua "Carmen" e adquire coloridos e coloraturas perfeitas sem ficar com um registrto agudo feio, e sem cor, ao contrário, sua vpz fica maravilhosa.

Ainda temos a vopz de Barbara Frittoli no papel minuscullo de Berta, mas que faz bem. Só há um defeito que o maestro coloca muitos piú pianíssimos, sem nescessidade. A orquestra de Genova é boa para estas interpretações de bel-canto, onde a voz entra em superioridade, e a prquestra adquire um sentimento italiana maravilhoso.

Mas a gravação de Rossini vale a pena. Ta aí.

Figaro - Håkan Hagegård
Il Conte Almaviva - Raúl Giménez
Rosina - Jennifer Larmore
Dr. Bartolo - Alessandro Corbelli
Don Basilio - Samuel Ramey
Berta - Barbara Frittoli
Fiorello - Urban Malmberg

Orchestra - Orchestre de Chambre de Lausanne
Chorus - Grand-Théâtre de Genève

Jesús López Cobos



http://www.4shared.com/file/85141370/1b408cf9/Il_Barbieri_di_Siviglia_Lopez-Cobos_CD1.html

http://www.4shared.com/file/85152975/49687bfe/Il_Barbieri_di_Siviglia_Lopez-Cobos_CD2.html

Parsifalpor Levine

é inquestionável o nfato que o MetOpera se tornou a casa de ópera mais importa das américas, se não do mundo. E isto não é de hoje. O MetOpera ostenta e pode. Mas o assunto não é só este, temos ak uma gravação com a casa oferecendo sua orquestra e coro, além de um de seus regentes mais influentes, que é James Levine. Plácido Domingo consegue num só passo um auge que poucos conseguiriam, não é? Ele pode até não ser o mellhor tenor para Wagner, mas repito, vale o esforço. Jessye Normancomo Kundry (é para ficar feliz ou desconfiar?) a voz da soprano é leve para o papel, e ele tem uma visão de algumas cenas com um gosto duvidoso, mas como sempre Mrs. Norman tem um potencial e capacidade interpretativa que faz de novo um shw, ela consegue fazer igual em Sieglinde, em que sua voz ficava pouco doce e elea contornou a situação uma Sieglinde rica em emoções, em Kundry é o mesmo, ela consegue fazer uma complexade maravilhosa nas emoções da mulher, e na miunha opn~ião ela se juntou em seu tempo com Meier para ser uma das melhores Kunrys de seu tempo.

Nós temos um segubdo ato cheio de emoçoes, com a Kundry pesada, que perde um pouco de sensualidade, mas interessante de Jessye Norman. As vozes de James Morris e Kurt Moll, são the greatest voices for this roles in 90' yaers, isn't? I think who is better than Kurt Moll in his roles? But I'm a zero left, because(sic), somente sua opnião importa.

ak tá Parsifal com james Levine.

Parsifal: Plácido Domingo
Kundry: Jessye Norman
Gurnemanz: Kurt Moll
Amfortas: James Morris
Klingsor: Ekkehard Wlaschiha
Titurel: Jan-Hendrick Rootering
Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera,
cond. James Levine.

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lady Macbeth of Mstensk por Rotrospovich

esta tem este elenco maravilhoso, uma gravação com todo vapor com toda a energia possível, meu é muito legal, e aquelas melodias dançantes, meu vale muito a pena. A voz de Vishnezskaya, Gedda e Cristoff estão em melhor forma. Vou acresentar mais depois...


as passafens são eletrizantes, vc não pode perder. álém disto, Vishnevskaya tem uma voz sexy (só a voz)
cast

Conductor Mstislav Rostropovich - 1978(STU)
Orchestra - London Philharmonic Orchestra
Chorus - Ambrosian Opera Chorus
Katerina Izmailova - Galina Vishnevskaya
Sergey - Nicolai Gedda
Boris Izmailov - Dimiter (Dimitar) Petkov
Zinovi Izmailov - Werner Krenn
Shabby Peasant - Robert Tear
Aksinya - Taru Valjakka
Teacher - Martyn Hill
Priest - Leonard Mróz
Police sergeant - Aage Haugland
Sonyetka - Birgit Finnilä
Old convict - Alexander Malta
Millhand - Leslie Fyson
Officer - Leslie Fyson
Porter - Steven Emmerson
Steward - John Noble
Coachman - Colin Appleton
First Foreman - Colin Appleton
Second Foreman - Alan Byers
Third Foreman - James Lewington
Policeman - Oliver Broome
Drunken Guest - Edgar Fleet
Sentry - David Beavan
Woman Convict - Lynda Richardson

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Tristan und Isolde por Thielemann

Eu queria falar mais sobre esta ópera, em umas das melhores gravações com cantores atuais, destaques para Voigt e Moser. Moser é um canhão dramático que já o ouvi pessoalmente, é maravilhoso, pena que é bem gordinho como era Voigt em 2003, sua voz está num bom estágio dramático e se torna junto com Eaglen, Daylaman e Schanaut as melhores Isoldes da atualidade na minha opnião.



Tristan und Isolde
Christian Thielemann
Wiener Staatsoper
Chorus - Wiener Staatsoper
Tristan - Thomas Moser
Isolde - Deborah Voigt
Brangaene - Petra Lang
Marke - Robert Hol
lKurwenal - Peter Weber
Melot - Markus Nieminen
Hirt - Michael Roider
Steuerman - In-Sung Sim
Stimme eines jungen Seemanns - John Dickie


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Parsifal por Levine

Esta gravação se torna ao meu ver uma das mais importantes que já foram gravadas. Não por Plácido Domingo ou James Levine, mas sim por ser a última vez em que a soprano Gwyneth Jones cantou, por isto é que é importa falarmos muito dela.

Domingo já estava com ums boms anos de carreira quando começou a se dedicar a obra wagneriana, mesmo já tendo gravado papeis como lohengrin, ele começa apartir de 1988 com um trabalho ao lado de Sinopoli nas ópera Tannhauser e Der fliegende Hollander. Seu trabalho com a obra de Wagner, na minha opnião é meio italianizado, mas é exforçado, e creio que dos papéis wagnerianos o que melhor lhe coube depois de Lohengrin é Parsifal. Ele busca um aémão fiel, mesmo que ele tem agudos que ele faz igual quando canta Verdi oq não é muito legal para o meu ver.

James Levine foi um menino prodigio com um trabalho no MetOpera muito legal, ele é um regente muito energíco, e para alguns isto não é bom num trabalho Wagneriano, mas ele é muito interessante quendo se trata de momentos em que a energia aflora como no segundo ato de Die Walkure.

Mas o show mostra a perfeita forma da soprano Gwyneth Jones que termina sempre fiel ao repertório dramático, não baixando o timbre para papeis de mezzo-soprano, pois Jones é uma das poucas sopranos dramáticos que conseguiu um trabalho conservação vocal maravilhoso. Ela sempre cantou papéis como Ortrud, Brunnhilde ou Elektra, e nunca foi Klytämnestra ou Elsa, como suas companheiras Astrid Varnay, Leone Rysanek, Anja Silja... Ela teve um intenso repertório que poderia ter danificado muito sua voz se não fosse seu trabalho de conservação, como em paéis como Turandot, que estragam a voz de várias sopranos.
Numa carreira de 33 anos ela teve um trablho sempre com o mesmo repertório dramático e com visões surpreendentes, como sua Brunnhilde que gravou com Boulez, e em 1995 ainda cantava o papel no MetOpera de NY.

Sua Kundry tem lá seus problemas por causa da idade, mas fala sério ela consegue superar muitas das interpretes da concorrencia jovial, em 1995 as únicas que poderiam super-la ou iguala-la eram Meier (a melhor Kundry que podemos ter) e na minha opnião Jessye Norman.

As sensuais passagens obscuras do segundo ato são executadas com toda a eficaca da madura e gloriosa soprano.

O elenco tem nomes interessantes como Gurnemanz de Robert Lloyd que eu gostei muito. e Nomes como Paul Plishka. Vale a pena ouvir.


Metropolitan Opera House April 22, 1995

Parsifal


Parsifal................Plácido Domingo
Kundry..................Gwyneth Jones
Amfortas................Wolfgang Brendel
Gurnemanz...............Robert Lloyd
Klingsor................Donald McIntyre
Titurel.................Paul Plishka
Voice...................Stephanie Blythe
First Esquire...........Joyce Guyer
Second Esquire..........Kathryn Krasovec
Third Esquire...........Paul Groves
Fourth Esquire..........Charles Anthony
First Knight............Anthony Dean Griffey
Second Knight...........Raymond Aceto
Flower Maidens: Mary Dunleavy, Yvonne Gonzales Redman, Joyce Guyer, Kristine Jepson, Emily Pulley, Wendy White
Conductor...............James Levine

http://rapidshare.com/files/19300740/parsifal_met_1995_act1.mp3 http://rapidshare.com/files/19303699/parsifal_met_1995_act2.mp3 http://rapidshare.com/files/19305435/parsifal_met_1995_act3.mp3

Madama Butterfly: Tulio Serafim e Tebaldi

Volto a dizer que Tebaldi é uma das sopranos mais interessantes, e nesta gravação ela não está como em 1951, ela evoluiu, e o elenco subiu de nivel de vez. A voz de Tebaldi não é das mais delicadas, se formos pensar, mas sua capacidade interpretativa faz com que sua personagem seja uma das interpretações, se não a interpretação mais bonita da ópera.

Eu digo que nunca houve gravação que superasse esta, no máximo que ficasse a nivel, mas nunca superada. A voz de Bergonzi é trabalhado como o Pikerton perfeito, e ele está em melhor forma do que em sua também maravilhosa gravação com Renata Scotto. A regencia de Tulio Serafim é ral regencia de uma ópera italiana de facto, não há um momento em que eu pensei "Xí ele falhou", ao contrário, ele se torna um regente indiscritível que consegue mostrar seu dominio sobre as partiruas de Puccini de forma impressionante.

A voz de Fiorezza Cossoto é uma das mais belas que eu já ouvi, creiio que se fossemos eleger as 10 maiores mezzo-sopranos, Cossoto estaria nesta lista impatada com Christa Ludwig e Giulietta Simionata, com Certeza mesmo!!!

a orquestra continua a da academia de Santa Cecilia, o que não é nenhuma desvantagem, pois eu creio que Madama Butterfly é uma ópera em que algumas prquestras academicas (Como a experimental de repertório de São Paulo) dão para gasto, ao contrário de Turandot.

Meu eu nunca ouvi uma gravação que superasse esta com certeza, no máximo chega perto, tá aí então a Butterfly definitiva de Tebaldi, em minha opnião.


Cio-Cio-San: Renata Tebaldi
B. F. Pinkerton: Carlo Bergonzi
Suzuki: Fiorenza Cossotto
Sharpless: Enzo Sordello
Goro: Angelo Mercuriali
Bonze: Paolo Washington
Kate Pinkerton: Lidia Nerozzi
Prince Yamadori: Michele Cazzato
Comisario imperial: Virgilio Carbonari
Yakuside: Oscar Nanni


Orquestra e Coro Acadêmia Santa Cecilia
Tullio Serafin

gravção de estúdio realizada em 1958

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http://rapidshare.com/files/125955793/PucciniMButterfly.part3.rar

Madama Butterfly com Renata Tebaldi

olha ak tá uma Butterfly famosa pra caramba, Renata Tebaldi, sua voz delicada consegue um estagio de belezaperfeito para o papel que Puccini compos, nesta gravação em dominio publico, ela ainda não faz par com Bergonzi, mas mostra claramente seu potencial, para uma soprano que estava em suas primeiras gravações em estúdio. A regencia de Erede é muito interessante, pois ele tem um trabalho delicado e devagar, sem exagerar nos prestos, e sempre muito suave, explorando os acordes de Butterfly de forma muito gostosa para os ouvidos. Mas Erede as vezes se torna lento e devagar, mesmo assim vale a pena, pois ele é um daqueles italianos com ópera na veia.

Sem recentimentos, mas prefiro Tebaldi como Butterfly a Callas, por exemplo. Tebaldi faz um trababalho de uma mulher mais que pura, e com agudos muito lindos, que fazem um show, pois são delicados. No começo do segundo ato surge como mágica a ária "Un bel di Vedremo", ele vai crecendo, com uma forma em que Tebaldi consegue subir, mesmo que em alguns momentos fica meio forçado (algo que ele já resolve na sua gravação que para mim é absoluta com Serafim em 58). Tebaldi sonha de forma que qualquer um sai de sério, sem brincadeira. Ela é um tchan imbatível.

Vamos continuar, se não ficamos só em Tebaldi. A ópera Butterfly em sí é dquelas que nunca acabam posi junto com Bohéme, Turandot e Tosca, são aquelas ópera que Puccini compos com o espírito do amor em primeiro lugar, sem precedentes.

Temos ainda a interpretação de Giuseppe Campora, que em sua geração não foi dos mais reconhecidos tenores, mas tem um trabalho com ò papel de Pikerton, muito mais que interessante, por isto eu creio que ele desenvolve um par perfeito com tebaldi em tais circuntancias.

Mas ainda temos Pietro de Palma, em sua das melhores interpretações sem fazer uma visão caricaturada do personagem, além do tio Bonzo de Fernando Corena.

Para fechar com chave de ouro te mos o Sharpless de Giovanni Inghilleri e o Yamadori de Melchiorre Luise.

Esta gravação é maravilhosa, e está em download legal e gratuíto, mas tem uma coisa, para vc fazer download tem que fazer cadastro neste site (uma coisa simples, e meu vale a pena). Boa audição.


Cio Cio San - Renata Tebaldi
Pinkerton - Giuseppe Campora
Sharpless - Giovanni Inghilleri
Suzuki - Nell Rankin
Kate Pinkerton - Gianna Diozzi
Goro - Piero De Palma
Il principe Yamadori - Melchiorre Luise
Lo zio Bonzo - Fernando Corena
Il commissario imperiale - Michele Calvino
L'ufficiale del Registro - Luigi Pizzeri

Orquestra da Academia de Santa Cecilia

Alberto Erede

gravação de estúdio de 1951

http://cocoa.fbk.eu:8282/albums/420-madama-butterfly-opera

pensando

o q vcs acham de eu só fazer uma série de óperas italianas de Puccini, legal? ou eu faço uma de wagner? comentem

Gotterdammerung por Bohm

E tudo que é bom tem um fim, e este é o do ciclo do anel por Bohm, é Gotterdammerung, "O crepúsculo dos deuses", que é o fim. (ps.: existe um filme dos anos 50 "o crepusculo dos deuses", mas não tem nada de parecido com Wagner, é sobre um assassinato... Mas o filme é muito bom). Birgit Nilsson e Wolfang Windgassen acabam muito bem, além de um maravilhoso eleco, num geral vale muito a pena, mesmo que Theo Adam ou Uhde poderiam ser Guntram. As vozes de Silja, Dernesch, Modl, Sieglinde Wagner... Dão toques especiais ao elenco o completando de forma satisfatória. Destaque para a Waltraude de Modl.


Siegfried — Wolfgang Windgassen
Gunther — Thomas Stewart
Alberich — Gustav Neidlinger
Hagen — Josef Greindl
Brunnhilde — Birgit Nilsson
Gutrune — Ludmila Dvorakova
Waltraute — Marta Modl
Woglinde — Dorothea Siebert
Wellgunde — Helga Dernesch
Flosshilde — Sieglinde Wagner
1.Norn — Marta Hoeffgen
2.Norn — Annelies Burmeister
3.Norn — Anjia Silja
Orchester der Bayreuther Festsriele
Karl Bohm

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Siegfried por Bohm

A ópera Siegfried tem uma coisa que eu não gosto muito, tem um trabalho muito forte com vozes masculinas no primeiro e segundo ato (com exeção do passáro da floresta) e isto faz com que poucos sejam capazes de impressionar nesta ópera, é nescassário um Mime que capte o espi´rito de um fracassado anão em busca de poder, e tem que ser um tenor com uma capacidade interpretativa muito grande, por isto é que os seus interpretes mais interessante devem ter sido Gerhard Stolze, Julius Patzack ... Eu siceramente gosto do Mime de Erwin Wohlfahrt, mas sabe que há coisa melhor aí. Muita gente crê que Bohm não fez um bom trabalho na questão ritmica deste Siegfried, concordo, mas já que estamos disponibilizando-o falaremos do que é bom, como a maravilhosas interpretações de Windgassen e Adam, que depois de suportar todo o ciclo quase tem que aparecer em perfeição. E no fim da ópera vem a wonderful Nilsson, que adquire que é o suprasumo de tudo que é de bom em Wagner. Exageros a parte mas este elenco, com Nilsson, PODE!

Siegfried — Wolfgang Windgassen
Mime — Erwin Wohlfahrt
Der Wanderer (Wontan)— Theo Adam
Albench — Gustav Neidlmger
Fafner — Kurt Boehme
Erda — Vera Soukupova
Waldvogel — Enka Koeth
Orchester der Bayreuther Festsriele
Karl Bohm


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Parsifal por Knappertsbush

Gente esta gravação é maravilhosa, tudo bem que está em Mp3, sem a divisão de faixas, mas quando vc começa a ouvir não para. Na opbnião de muirta gente (e eu tambem)
Martha Modl, é a Kundry junto com mais duas interpretes: Crespine e Meier. Eu gosto muito da Kundry de Modl, e esta gravaçãom consegue um "status" que nehuma conseguiu tão ráido e bem. A regencia de Knappertsbush (depois que voce aprende a escrever isto os outros nomes são fichinha!!! Ex: Galina Vishnezskaya, mulher do Rotrospocivich... ). Voltando ao assunto, a regencia de Knappertsbush ´e suave devagar adquirindo um ideal cresente e devegar típico de Wagner. As "great scenes" desta ópera tem como grande estrela em sí o grande Tenor Wolfgand Windgassen, que capta o espirito de jovem de forma incoparável, e que poucos chegariam tão perto (Jon Vickers, Peter Hofmann e para mim o cara que todo mundo da comunidade do RWB odeia e diz que é horrivel, mas eu até gosto, Plácido Domingo). Aprecie ~sem Moderação.

PARSIFAL BAYREUTHER FESTSPIELE JULY-AUGUST 1951


PARSIFAL - WOLFGANG WINDGASSEN
KUNDRY - MARTHA MODL
GURNEMANZ - LUDWIG WEBER
AMFORTAS - GEORGE LONDON
TITUREL - ARNOLD VAN MILL
KLINGSOR - HERMANN UHDE
FIRST KNIGHT - WALTER FRITZ
SECOND KNIGHT - WERNER FAULHABER
FIRST SQUIRE - HANNA LUDWIG S
ECOND SQUIRE - ELFRIEDE WILD
THRID SQUIRE - GUNTHER BALDAUF
OURTH SQUIRE - GERHARD STOLZE
BLUMENMADCHEN - LORE WISSMAN, ERIKA ZIMMERMANN, HANNA LUDWIG, PAULA BRIVKALNE, MARIA LACORN, ELFRIEDE WILD
ALT SOLO - RUTH SIEWERT C
HOR DER BAYREUTHER FESTSPIELE CHOREINSTUDIERUN
WILHELM PITZ

DIRIGENT - HANS KNAPPERTSBUSCH



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Walkure por Bohm

Olha vc ter Rysanek como Sieglinde é um luxo, James King é um grande tenor, mesmo que eu sinceramente gosto muito mais de Jon Vickers, ou Vinay... O elenco é muito bom, num panorama geral, eun creio que é um dos mais marcantes que já foi gravado. Bohm pode ser criticado por muitos, e é verdade, ele é muito quadrado no tempo as vezes, ou o oposto, maséu gosto muito da sua visão de Wagner, maior prova disto é seu "Tristan und Isolde"



Cast:

Siegmund — James King
Sieglinde — Leonie Rysanek
Hunding — Gerd Nienstedt
Bruennhile — Birgit Nilsson
Wotan — Theo Adam
Fricka — Annelies Burmeister
Gerhilde — Danica Mastilovic
Ortlinde — Helga Dernesch
Waltraute — Gertraud Hopf
Schwertleite — Sieglinde Wagner
Helmwige — Liane Synek
Siegrune — Annelies Burmeister
Grimgerde — Elisabeth Schaertel
Rossweisse — Sona Cervena
Orchester der Bayreuther Festsriele
Karl Bohm
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Madama Butterfly Summers

ak tá para o download a gravação da ópera Madama Butterfly com o elenco que eu vi no cinema, mas ak só tá o broadcast, não a imagem.
' Racette é uma soprano com muitas qualidades como seu timbre doce e calido. Sua interpretação de Butterfly entra para ela cantar quem sabe (num futuro não tão distante) Mimi em La boheme, Liú em Turandot e quem sabe mais ainda, eui gostaria de ver se ela faz um papel mais pesado como Amelia em Un Ballo in maschera.

Marcello Giordani é um dos grandes expoentes da opera italiana em sua época, e consegue comover muita gente com seu timbre. Falat-lhe um pouco de timbre com um tchan mais "sacana" pasra este personagem, mas no futuro ele vai ajeitar, com certeza.

Sobra ainda o baritóno Dwayne Croft, que consegue fazer algumas coisas lagais, mas sua voz não tem cor e ele faz uma busca insana por isto, fica sem graça.


Cio-Cio-San .................. Patricia Racette
Suzuki ......................... Maria Zifchak
Pinkerton ..................... Marcello Giordani
Sharpless ..................... Dwayne Croft
Goro ............................ Greg Fedderly
The Bonze .................... Dean Peterson
Kate Pinkerton ............... Edyta Kulczak
Yamadori ...................... David Won
Commissioner ..... Keith Miller
Conductor ..................... Patrick Summers


Met Opera coro e orquestra. A qualidade incrível...


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